（三）艺术的跨媒介性与新媒介视域备受关注
无法回避的是，艺术理论内部始终存在着“艺术一般”的统一性与门类艺术差异性之间的张力。在长期的学术探讨中，跨媒介性被认为是阐释不同门类艺术共通性的一个有效路径，这成为本年度艺术理论探讨的一个重要问题。周宪认为，跨媒介性彰显了艺术本体论中不同艺术媒介的交互关系，其文献学与学术史两个层面需引起关注。周计武关注艺术的跨媒介特质，强调艺术的跨媒介性研究破除了作品本位与文学中心论，拓展了艺术学理论的研究领域，阐释了各门类艺术之间的共通性，实现了方法论上的跨学科融合。对艺术与媒介的特殊关系，彭锋对艺术媒介的历史进行梳理，并强调进入后现代之后，信息技术打破了现实与虚拟的边界，艺术与非艺术的边界开始模糊。“在一切都是被媒介的情况下，媒介有可能走向终结。”
随着新媒体时代到来，媒介与艺术的关系日益紧密，探寻新媒介语境下的艺术学理论发展路径日益受到学界关注。2020年10月24日，中国艺术学理论学会2020年年会暨“媒介视域下的艺术变迁”学术研讨会在中国传媒大学召开。廖祥忠指出，聚焦媒介与艺术的互动，讲好中国故事，是对当下社会发展和艺术境况的回应。彭吉象指出，当下艺术和传媒的关系发生了变化，艺术应结合各种媒介，更有效地走向大众。仲呈祥也提出从媒介视域切入研究新时代艺术演进具有重要社会意义。参会学者积极交流研讨，为“全媒体时代”艺术实践的发展建言献策。
（四）新冠疫情背景下艺术批评的时代性
受全球新冠疫情影响，2020年音乐、舞蹈、戏剧、影视、美术和设计等领域都涌现以“抗疫”为主题的艺术创作和评论。“艺术抗疫”成为本年度的艺术批评热点。艺术离不开时代，艺术批评更是与时代生活密不可分。彭锋将艺术批评与艺术史、艺术理论进行区分，一方面艺术批评与艺术史相比强调当代性，这使其在判断上具有一定风险；另一方面艺术批评与艺术理论强调居间性，居于理论与实践之间的特性令艺术批评本身也具备作品的意味。2020年全球新冠疫情对整个人类的生存环境产生了巨大影响，因此不难想象中国艺术创作与艺术批评也面临新的挑战。周星强调，后疫情时代改变了艺术的社会环境，也改变了人们既往的观念认知，同时也改变了媒介生产和媒介传播的环境，我们需要格外关注互联网呈现的艺术文化和由此而来的批评。叶培贵通过对战“疫”书法网络展的观察，探讨当代书法发展的审美公众性问题。他指出，书法之所以在中国绵延不绝是因为其通过文字与公众生活紧密相连，书法绝不仅仅是某个群体、某个圈子的专属文化权利。苏欢关注疫情期间宣传画创作的公众性，指出这些具有大众性、民族性、人文性的宣传作品既有“当代生活的底蕴”，也有“文化传统的血脉”，是“民族民间艺术在当代公共艺术的新生”。王一川特别强调音乐艺术在今年抗疫活动中产生的激励作用。抗疫音乐让听众在音乐体验瞬间在想象中突破疏离境地，产生出万众一心的共通感。孟梦指出，2020年全国舞蹈界人士借助互联网的“舞蹈影像”助力抗疫，实现了中国舞蹈史上第一次完全以互联网为媒介的主题创作。黄中骏关注抗疫艺术的真实性，提出“要将艺术创作的崇善、求美，牢固地建立在唯真、求是的基础之上”。胡智锋等聚焦新冠疫情防控期间传媒艺术的媒介性功能，并指出传媒艺术有效地凝聚起社会共识，坚定了人们战胜疫情的信心和决心。
此外，也有学者从艺术教育、艺术管理层面关注2020年新冠疫情引起的重要艺术现象。潘鲁生指出，防疫主题创作旨在宣传政策精神，普及防疫知识，歌颂先进事迹，鼓舞防疫斗志，消除精神恐慌，发挥艺术教育服务疫情防控的特殊作用，是“为人民而设计”专业理念的实践。彭侃指出，新冠肺炎疫情使电影业面临项目暂停制作，电影节取消或延期，从业者陷入失业状态的危机，但是长远来看，电影业将发生结构性变迁，例如新发行渠道的拓展，在线视频平台重要性的提升，市场集中度进一步提高。曾婕关注新冠疫情下个人舞团面临的困境和机遇，指出必须改变行业的整体现状并寻求更多的社会认同。不难看到，“艺术抗疫”的相关研究将在更深层次引发人们思索后疫情时代艺术教育和艺术管理的转变与创新。
03 理论应用场景与解决问题
在新文科背景下，纵观2020年中国艺术学理论研究，首先延续了此前的研究态势，如对学科创建的回顾展望、对艺术跨媒介性的深入讨论，对艺术史理论方法的建构与解读。此外，受全球新冠疫情影响，“艺术抗疫”成为本年度的艺术批评热点。同时，跨学科的理论工具和研究方法为艺术学理论研究带来多元视角，探索门类艺术的异通性成为艺术学理论的研究热点，构建中国特色艺术学理论的学科体系、学术体系和话语体系成为重要研究方向。
04 参考文献
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05 相关范文
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[2]姚瑶.“艺术与时间：第二届艺术学理论前沿论坛”综述[J].文艺研究,2021(12):155-159.
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